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充满魅力的EF“大三元”镜头

BEAREYES.COM 北京 [ 业界动态 ] 作者:新闻稿 日期:2013年04月03日

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F2.8的恒定光圈与出色的成像质量

镜头的选择其实是摄影风格的体现

值得拥有的EF 16-35mm f/2.8L II USM

大三元镜头指的是恒定F2.8光圈的三只不同焦段范围的变焦镜头,包括一只超广角变焦镜头,一只标准变焦镜头和一只中长焦变焦镜头,这三只镜头的焦段一般可以覆盖16mm~200mm的宽广焦段,无论是对于专业摄影师还是摄影发烧友都有强大的吸引力。

大三元镜头组合并非某个品牌特有,大三元中的成员也并非一成不变,随着光学技术的发展和镜头制造工艺的进步,各品牌大三元镜头的组成也在慢慢改变。拿我们今天介绍的EF大三元来说,实际上已经是佳能的第四代大三元镜头。第一代EF大三元由20-35/2.8L、28-80/2.8-4L、80-200/2.8L组成,第二代大三元由17-35/2.8L、28-70/2.8L、70-200/2.8L组成,后来它们又被16-35/2.8L、24-70/2.8L、70-200/2.8L IS组成的第三代大三元所取代。在第四代大三元镜头中,超广角镜头由升级后的16-35/2.8L II担当,中长焦镜头变成了70-200/2.8LIS II,标变镜头升级为24-70/2.8L II。

为了把镜头前沙漠的韵律与质感完美再现,我收小光圈,运用超广角,使景深无限扩大,

让画面的前景、中景以及背景完全清晰。

5D Mark II EF 16-35mm f/2.8L II USM f/5.6 1/250秒 ISO100

“大三元”三只镜头中最为普及的是24-70mm,当摄影师想要拍摄更新颖更有视觉张力的画面,就会选择16-35mm或70-200mm。很多人像摄影师刚开始的时候喜欢使用中长焦,然后喜欢用广角,这是有一定原因的,中长焦镜头是人像摄影的首选镜头,尤其是配合大光圈,可以获得很浅的景深,使人物醒目突出。但在一段时间后,很多摄影师就会觉得中长焦“不够味”,从而转而使用更具震撼力的超广角镜头。在超广角镜头里,小三元中的17-40/4L算是只入门级镜头,性价比很不错,但最适合专业人像摄影的还是大三元中的16-35/2.8L,这只超广角镜头是值得每位人像摄影师所拥有的。这两年我一直在拍摄一个专题摄影项目,那就是把人像与人文和地理相结合来表现中国式影像。现在我不再对器材发烧,原来那一大堆汗牛充栋的镜头已经被我束之高阁,而是使用16-35mm“一镜走天下”,几乎不用其他镜头,因为这个焦距段刚好适合我的拍摄风格,而一个摄影师的风格不会在短时间内改变。虽然使用16-35mm对背景的要求更高,摄影师的工作量也更大,但我总是乐此不疲地勘景、取景、搭景。也许有人会问,你够不着怎么办?其实答案很简单——够不着就不拍。也许你会认为我故弄玄虚,但这却是事实。并不是说一只镜头就能满足所有的拍摄要求,而是真正把一只镜头发挥到极致并不容易。每个摄影师都会在某个阶段特别喜欢某种镜头,镜头的选择其实就是摄影师在某个阶段摄影风格的体现。长焦和广角不仅仅是视角的大小不同,近几年我很少拍摄背景虚化的照片,画面中有更多的背景能够提供更多的图片讯息,能够更好地讲明被摄者所在的时空环境。这样就可以更好地用环境来烘托人物,渲染气氛,更好地揭示人物的内心世界,表达摄影主题。

要驾驭16-35mm镜头 最重要的是懂得控制画面变形

我们首先要区别变形和畸变的概念,变形指的是近大远小明显,画面效果是离镜头近的物体显得很大,离镜头远的物体显得很小。这种强烈的对比其实也是很多摄影师所追求的。而畸变指的是长焦镜头容易出现的枕形失真和广角镜头容易出现的桶形失真。

通常情况下,广角镜头都有或多或少的桶形畸变,尤其是在变焦镜头的广角端,这个问题更是十分严重,所以很多人在把超广角用到一定的境界后会喜欢上定焦镜头。经过长期的使用,我觉得16-35mm在16mm端的桶形失真还是很小的,完全在可接受范围之内,比17-40mm的17mm端要好很多,相信这也是16-35mm比17-40mm贵上一倍的原因之一。近大远小的变形与人物的身材变得修长而夸张可能都是我们追求的效果,这不是问题,我们甚至要夸大这种效果,以达到强烈的视觉震撼力。16-35mm并不适合拍摄偏胖的被摄者,超广角往往会把人物拍得更胖。如果遇到很胖的被摄者,又想使用广角镜头拍摄,那最好不要离被摄者太近拍摄,而是可以用带景构图处理的方法,用大面积留白

来表现空间与意境。

画面看起来就像是白云飘浮在黑色的天幕上,这就是黑白模式加红色滤镜的结果。

5D Mark II EF 16-35mm f/2.8L II USM f/14 1/160秒ISO100

可是,有时候我们连标准身材的被摄者也难以完美表现,总是容易把脸型拍摄得很奇怪,有时又把人物身材拍摄得很别扭。其实要控制这些有害的变形并不困难,只要掌握一种方法就可以。那就是“取景器观察法”。

什么是“取景器观察法”呢?我们用眼睛去取景构图都是准确的,因为眼睛接近标准镜头的视觉效果,但和超广角镜头拍摄出来的画面完全是两码事。所以我在使用16-35mm拍摄的时候,在按下快门的间隙基本上眼睛是不离开取景器的,当初步构图之后,锁住对焦点,通过取景器观察画面,微调镜头和机位来实时观察画面的变化,就一定能找到合适的视点,把有害的变形控制到最小。千万不要一看见变形就后退,这并不是最佳的解决方法,这样会减弱照片的视觉冲击力,得不偿失。

把超广角镜头发挥到极限!

16-35mm必须用在全画幅的机身上,否则,广角端大打折扣,画面的视觉张力随之减弱。我在用16-35mm拍摄的时候,基本上用的都是16mm端,力求制造最强烈的画面张力。

这张照片摄于巴彦淖尔库布其沙漠,置身沙漠中,那种一望无垠会让人立刻对大自然产生敬畏之感。只有超广角镜头才能把绵延不绝的沙漠,一泻千里的白云全部纳入眼帘,也只有超广角才能表达摄影师此时此刻的心情。

5D Mark II EF 16-35mm f/2.8L II USM f/11 1/320秒 ISO100

使用16-35mm可以“无限贴近”,我在用这只镜头创作时,有时候离被摄者非常近,几乎是贴着被摄者的身体拍摄的,总是恨对焦距离不够近,心想16-35mm要是有微距功能多好啊,这样就可以贴着被摄者的皮肤拍摄了!这句话也许是有些夸张,但却能形象地表达我拍摄时的情形——贴近一些,再贴近一些,你会把照片拍摄得更有震撼力。

这张照片摄于巴彦淖尔库布其沙漠,置身沙漠中,那种一望无垠会让人立刻对大自然产生敬畏之感。只有超广角镜头才能把绵延不绝的沙漠,一泻千里的白云全部纳入眼帘,也只有超广角才能表达摄影师此时此刻的心情。

5D Mark II EF 16-35mm f/2.8L II USM f/11 1/320秒ISO100

使用超广角镜头可以多尝试使用极小光圈,在阳光充足的晴天,我喜欢使用最小光圈F22,这样不仅可以获得最大的景深范围,还可以将太阳拍出光芒万丈。

16-35mm的视角很大,一般情况下画面中的天空会特别多,我们不得不关注对天空的表现。如果用小光圈拍摄蓝天白云,相机设置为黑白模式,并把滤镜设置为红色,就可以阻挡天空中的蓝色光线,形成黑色的天幕,从而制造出戏剧化的天空效果。

关于16-35mm镜头的运用,不仅仅要从画面形式上去制造震撼的视觉效果,更要明白超广角镜头的艺术创作风格,充分运用景物来烘托人物,运用景物来产生情景,让情景形成故事,用故事来打动观众,从而产生情感上的共鸣。

样片摄影师的好伙伴 EF 24-70mm f/2.8L II USM

作为一名婚纱样片摄影师,对各种镜头的尝试和使用是必然的,在众多使用过的镜头中,我对24-70mm镜头情有独钟,也正因为用得太狠了,我的24-70mm可谓伤痕累累。当二代24-70mm镜头推出后,我对手中的镜头进行了升级,这只“十年磨一剑”的EF 24-70mm f/2.8L II USM没有辜负我的期望,它继承了24-70/2.8L的诸多优点,机动性极强,层次再现好,成像优秀,即使在最大光圈下的成像品质也能令人满意。在我的样片创作生涯中,24-70/2.8L这只镜头一直是我离不开的一只镜头,升级成二代镜头之后,现在我日常工作中超过一半的照片都是用它拍摄的。现在的影楼大多都有能力购买大光圈镜头,像85mm或50mm的定焦镜头,也有的影楼为了取得夸张的视觉效果去使用17mm甚至更广的镜头来拍摄婚纱照。但是在婚纱摄影中,使用太大的光圈很容易失去后景的层次效果,要知道婚纱照并不是背景越虚化越好的。在拍摄外景婚纱照时,使用大广角镜头很容易会使画面中的景物乃至人物产生很不舒服的透视畸变效果。             

5D Mark III EF 24-70mm f/2.8L II USM f/7.1 1/160秒 ISO100

这里并不是说广角镜头不适合拍婚纱照,而是用广角镜头拍婚纱照对环境、背景、顾客的形象,以及摄影师本身都有更高的要求,不管是大光圈的中长焦镜头,或是广角、超广角镜头,它们都是一把双刃剑,使用不好就会适得其反。然而24-70mm这只标准变焦镜头可以说是综合了中长焦和广角这两个镜头焦距的特点,它的70mm端焦外成像舒服,既有大光圈镜头的焦外成像特点,后景又有足够的层次和细节,而24mm端既有广角镜头大视角的特性,又保留了我们的正常视觉习惯,变形舒服、恰到好处。

5D Mark III EF 24-70mm f/2.8L II USM f/3.2 1/60秒ISO200

升级后的24-70mm拥有更好的成像质量

在样片创作过程中,一般情况下,摄影师没有办法选择时间,也没有办法去决定天气。所以,在拍摄过程中,配备一款成像优秀、机动性强的变焦镜头就非常有必要了。大三元中的24-70mm镜头有良好的机动性,既可以通过灵活的变焦来改变构图和抓拍动态画面,也可以用70mm端来营造漂亮的焦外成像效果,F2.8的最大光圈也能够满足大多数的拍摄。

5D Mark III EF 24-70mm f/2.8L II USM f/3.2 1/60秒ISO200

在使用EF 24-70mm f/2.8L II USM镜头时,我觉得24mm广角端的表现非常突出,几乎可以和24mm定焦镜头相媲美,在使用F4的光圈值时成像非常锐利,景物层次非常丰富,色彩浓郁。这只镜头在24mm广角端的畸变控制非常出色,成像素质也相当给力,在婚纱样片拍摄中这个焦距也是我经常使用的。特别值得推荐的是这款镜头的50mm焦距,在这个焦距使用F2.8光圈时,焦外成像非常柔和,中心区域的成像锐度也让我非常满意,特别是在低光照环境时,大光圈确实发挥出了它的优势。暗角现象对于镜头来说是不可避免的,这只24-70/2.8L II也不例外。在F2.8时,用24mm端和70mm端拍摄出的画面四角均有明显的暗角现象,但当光圈收至F5.6或更小时,24mm端与70mm端的暗角现象就基本消失了。另外尽管这只二代24-70mm镜头在光圈全开时的整体成像效果与24-70/2.8L相比变得更加锐利(特别是画面中央的成像质量),但想要获得最佳的中央与边缘成像,还是应该选择F5.6及更小的光圈。不过这也并不是推荐大家不使用这只镜头的最大光圈,我们只要处理好人物在画面中的位置,就可以利用镜头本身的成像特点让画面产生不一样的意境效果。由于采用了新的9片圆形光圈叶片,这只镜头在70mm端,光圈全开的情况下,能在焦外营造出漂亮的圆形光斑。

儿童摄影多面手EF 70-200mm f/2.8L IS II USM

随着儿童摄影行业的不断发展,室内实景拍摄已经成为一种主流拍摄方式,影棚空间越来越大,这对摄影师在实景中拍摄水平的要求也在不断提高。在另一方面,现在外景儿童照也已经占据了儿童摄影的半壁江山,当宝宝大到可以带到外面去拍照时,很多家长会倾向于去室外拍,主题化的外景儿童照也是儿童摄影行业的一个发展趋势。拿北京来说,越来越多的家长会选择带孩子去后海、798、拉菲特城堡等外景地拍摄有故事、有情节的主题外景儿童照。作为外景“神器”的EF 70-200mmf/2.8L IS II USM在外景中自然游刃有余,其实这只镜头在室内实景中同样也大有用武之地,这只镜头可以说是儿童摄影中的多面手。

使用较长的焦距能获得更浅的景深,突出主体、简化画面。

5D Mark II EF 70-200mm f/2.8L IS II USM f/5 1/125秒 ISO125

选择合适的焦段 能够更好地捕捉儿童的可爱

有时在拍摄线条丰富的结构性实景时,短焦距常常会导致线条的无奈变形,这时利用“小白兔”长焦端压缩画面的特性进行远距离拍摄,能够使画面更加完美,让视觉更加舒适。我们知道,光圈的大小会影响镜头的表现,作为变焦镜头,想要获得理想的照片锐度,用收小光圈的方式可以实现。通常同等价位的定焦镜头都要比变焦镜头在锐度上更有保证,高档变焦镜头的锐度要比低档变焦镜头的锐度更有保证,低档变焦镜头在成像素质上无法与高档镜头相提并论,必须收小多挡光圈才能够达到较好的画质。而EF 70-200mm f/2.8L IS II USM既能保证大光圈带来的浅景深虚化效果,同时又能保证较佳的照片画质,若为画质选择镜头,那“小白兔”无疑会是首选。

5D Mark II EF 70-200mm f/2.8L IS II USM f/4 1/125秒 ISO250

中长焦镜头很适合儿童摄影师使用

我用“小白兔”这只镜头很长时间了,这只标准的外景镜头如今却成为了我在实景棚内最得力的助手。不同的焦段有不同的拍摄方法,广角镜头与中长焦镜头的拍摄特点更是有很大的差别。在选用镜头时也要考虑拍摄环境与摄影师擅长的风格等因素。我选择EF 70-200mm f/2.8L IS II USM这只镜头大致有以下几个原因:首先,我的拍摄环境是一个面积足够大的阳光棚,可利用的空间够大,又有充足的光线。这两个先决条件使我可以布出自己想要的光效,从而增强照片画面的层次和立体感,对于长焦压缩画面而使图片缺少层次的缺点变得微不足道。其次,由于我个人的拍摄风格偏向于安静,而长焦镜头恰恰具有视角小、景深浅,可虚化杂乱的场景,突出人物,使画面更平稳这些特点,可以使拍摄更贴近我个人的风格,更好地融入情感。另外,选用这款镜头,和我“儿童摄影师”的工作性质也有很大关系,从事儿童摄影10多年来,我遇到过各种认生和不停哭闹排斥拍摄的宝宝,在以往不使用长焦镜头时,往往需要花费大量时间去和宝宝沟通,亲近并慢慢熟悉,直到宝宝不再害怕镜头。而现在我只需要在离宝宝很远的地方选好拍摄位置,通过变换不同的取景角度和焦距,选取不同的背景来丰富照片内容,等待宝宝慢慢松弛下来,就能抓拍到宝宝最自然的一面,拍摄更加轻松。

5D Mark II EF 70-200mm f/2.8L IS II USM f/3.5 1/400秒 ISO250

使用EF 70-200mm f/2.8L IS II USM的大光圈获得浅景深,使前景和背景虚化,从而突出画面主体。用长焦拍摄的照片尽管会损失画面透视的层次,但却能收获一种相互叠加之美。拍摄焦距主要是根据拍摄时的背景来选择,现在的儿童影楼实景棚的空间一般足够长,但为了节约空间,实景往往做得比较集中,如果实景的背景不够大,可以利用70-200mm视角窄的特点,尽量离远了用长焦拍。另外,“小白兔”镜身上的对焦范围限制选择键有“1.2米-无穷”或“2.5米-无穷”两挡,在室内拍摄时可以放在“1.2米-无穷”,外景拍摄时可以放在“2.5米-无穷”。

转载自《人像摄影》3月刊

BEAREYES.COM 北京 日期:2013年04月03日

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